2020年之前我創(chuàng)作的幾部小說都是正面去寫生活打的都是“硬仗”。20年初疫情來了我停筆了半年直到年中才緩過勁定下心在朋友們的鼓勵下重啟創(chuàng)作。那時候我也在思考，接下來究竟要寫什么又怎么樣去寫呢？

《小日子》就是這一階段的產(chǎn)物。

故事核其實早就有了。講的是大城市幾組年輕人的家庭生活。但在講故事的方式上微微做了調(diào)整。《小日子》收縮了視角，只用女主人公茉莉的視角來講，這樣故事展現(xiàn)的內(nèi)容就是全部是敘述者所能看到的，看不到的就不展現(xiàn)，藏得更多一些。用懸疑線拉動故事。但對于當(dāng)代家庭對于當(dāng)代生活的觀察的閾限一以貫之。故事聚焦當(dāng)下中國的城鄉(xiāng)變遷中，在人口流動的過程中，父母與子女的關(guān)系，夫妻之間的關(guān)系以及這樣兩種關(guān)系之間產(chǎn)生的碰撞和張力。

獨生子女一代，父母對于子女一方面具有很大的約束，另外一方面又給予無條件的支持。因為子女?dāng)?shù)量稀少父母和子女之間的關(guān)系往往變得非常緊密。具體來說就是很多年輕人在從小城市向大城市的流動過程中，沒有父母的幫助是根本沒有辦法立足的。而這種幫助又使得父母和子女的關(guān)系進一步綁定。導(dǎo)致子女從一個家庭到另一個家庭過度時，過小日子容易遭遇困難。也就是說，當(dāng)親子關(guān)系深度介入到夫妻關(guān)系當(dāng)中，那這個夫妻關(guān)系就變得相對脆弱，因為在這種情境下，夫妻關(guān)系的信任度往往是不能超過親子關(guān)系的。從這個層面上看，《小日子》的主題又是對《小敏家》想要闡發(fā)的主題的延伸。那就是：當(dāng)代人尤其是非血緣關(guān)系的人之間的信任成本越來越高了。哪怕你們結(jié)成夫妻成為一家人這個成本依舊高企。

另一方面，小說也講作為子女的糾結(jié)。比如故事的男主人公朱勁草。他是想過小日子的，但是由于在立足一線城市的過程中父母提供了巨大的助力，同時子女需要面臨父母養(yǎng)老晚年生活的安排，因此他是兩難的甚至是愧疚的，是無法切割果斷切割的。這就造成了當(dāng)下小中產(chǎn)人群家庭形態(tài)的特殊性。

故事的所有矛盾都建構(gòu)在這樣一種觀察當(dāng)中。而這種觀察放在一種懸疑的架構(gòu)當(dāng)去講又比直接正面去講省不少筆墨。所以，《小日子》的體量不算大，但故事容量卻是很大的。

現(xiàn)在，《小日子》被影視方拿去做改編了。但無論怎么改，我對于成品的期待是一以貫之的，希望作品的調(diào)性是寫實的，畢竟在現(xiàn)實背景下講故事觀眾不能容忍一絲一毫的虛假。作者有的時候很像廚師，因為創(chuàng)作者跟廚師一樣都要負(fù)責(zé)處理素材，什么樣的素材做什么樣菜放多少調(diào)味料最后是什么口感什么樣的呈現(xiàn)。這都需要有一定的自覺。

《小日子》在我的作品序列中很像我很愛吃的鎮(zhèn)江菜水晶肴肉。它肯定是肉但就是做得比較剔透而已。